杏花天影绿丝低拂鸳鸯浦古诗原文译文注释赏析以及创作背景

  杏花天影绿丝低拂鸳鸯浦古诗原文译文注释赏析以及创作背景

  杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦

  宋代:姜夔

  丙午之冬,发沔口。丁未正月二日,道金陵。北望惟楚,风日清淑,小舟挂席,容与波上。

  绿丝低拂鸳鸯浦。想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风,待去;倚兰桡,更少驻。

  金陵路、莺吟燕舞。算潮水、知人最苦。满汀芳草不成归,日暮;更移舟,向甚处?

  译文

  鸳鸯浦口,绿柳丝条低垂飘逸,我想起桃叶,她曾呼唤小舟摆渡。杨柳又将含愁的柳眼送与春风,我正待扬帆上路。倚着木兰船桨,又泊舟稍作停驻。

  金陵的道路,处处有莺歌燕舞。我想那无情的潮水,知道我心情最苦。芳草长满汀洲,归去合肥的打算尚未成行,此刻已黄昏日暮。重新移舟漂泊,何处是归宿?

  注释

  杏花天影:此词句律,比《杏花天》多出待去、日暮两个短句,其上三字平仄亦小异,系依旧调作新腔,故名曰《杏花天影》。

  沔口:汉沔本一水,汉入江处谓之沔口,即今湖北汉口。

  金陵:古邑名。今南京市的别称。

  风日:风光。

  清淑:清美,秀美。

  挂席:挂帆。

  容与:随水波起伏动荡的样子。

  绿丝:柳丝。

  鸳鸯浦:鸳鸯栖息的水滨。比喻美色荟萃之所。

  桃叶:晋王献之爱妾名。借指爱妾或所爱恋的女子。

  兰桡(ráo):小舟的美称。

  少驻:短暂停留。

  莺吟燕舞:莺啼如歌,燕飞若舞。形容春光明媚,万物欢悦。

  潮水句:引李益诗:早知潮有信,嫁与弄潮儿。这里指相思之苦。

  汀(tīng):水边平地,小洲。
 

  创作背景

  词序中所说丁未,为公元宋孝宗淳熙十四年(1187年)。白石于上年冬自汉阳随萧德藻乘船东下赴湖州,此年正月初一抵金陵,泊舟江上。当夜有所梦,感而作《踏莎行·燕燕轻盈》词,次日又写了这首《杏花天影》。

  赏析

  词是词人在旅途思人时写下的作品,与《踏莎行·燕燕轻盈》作于同时。可以将这两首词看做是姊妹篇,一为在舟中触景生情而作,一为感梦而作,不过所思者同为合肥姊妹。此篇辞藻华丽,所表达的情感非常真挚。

  起首三句写当地实有之物,咏当地曾有之事。然所云绿丝,却非眼中之柳,而是心中之柳。因为江南虽属春早,但正月初头决不能柳垂绿丝,惟青青柳眼,或已依约可见。故首句因青青柳眼而想到垂垂绿丝,而念及巷陌多种柳的合肥。引起怀人之思此因柳起兴,而非摹写实景,但也不是凭空落笔;金陵自古多柳,南朝乐府《杨叛儿》云:暂出白门前,杨柳可藏乌,是其明证。鸳鸯浦,江边船泊之地。以鸳鸯名浦,不仅使词藻华美,亦借以兴起怀人之思。

  想桃叶、当时唤渡,明点所思之人。桃叶是东晋王献之的妾。献之曾作歌送桃叶渡江云:桃叶复桃叶,渡江不用楫。但渡无所苦,我自来迎接。此借指合肥情侣。古桃叶渡在金陵秦淮河畔,也是本地风光。见渡口青青杨柳,想前朝桃叶典故,再北望淮楚,益动怀人之思,这是非常符合生活逻辑的。又将愁眼与春风一句,又回到柳眼,与起句绿丝相呼应。这一句有两重含意:愁人所见的柳眼,自然也成为愁眼;春风乍到,柳眼欲绽还闭,恍似含愁。王国维曰:以我观物,故物皆着我之色彩。(《人间词话》),这是一种移情作用。词人此处所云之愁,盖寓柳可再见而人难重觅景物犹在,情事已非之恨也,故着一愁字,可见含蓄得妙。待去;倚兰桡,更少驻,先是一纵,继而一收,波折顿生,感情极其婉曲。白石此番到金陵本是路过,所谓解鞍少驻初程(《扬州慢》);但此行一路所经,以金陵距合肥为最近,一经解缆,即将愈驶愈远,故而情势上是待去,而行动上则是少驻。其心之痴,其意之苦,其情之深,其思之切,虽未明言,已然尽在不言中了。这几句刻画极其之细,心理极其微妙。

  过片金陵路句又一提顿。自然界的莺吟燕舞,于此尚非其时,所指的当然是秦淮佳丽的妙舞清歌。词人北望淮楚,心系伊人,在想象中,金陵路遂幻化为合肥杨柳依依的巷陌,眼前的莺吟燕舞也幻化为他魂牵梦萦的往日情人(白石于前一日所作《踏莎行》有燕燕轻盈,莺莺娇软,似与此有关)。然回首处已是前缘不再,旧俗难逢了。算潮水、知人最苦,着力一跌,与上句若不相承,一金陵一波上,空间不同;一欢乐,一悲苦,悲欢异趣,这是白石词中的一种暗线结构。最苦二字,用语最明白,最平淡,写其此际心情亦最深刻。此恨谁知?有潮水知。盖此时词人小舟挂席,容与波上,唯与潮水为最近。此潮,是刘禹锡《金陵五题·石头城》潮打空城寂寞回之潮。它阅历千百年业事沧桑,无所不察,无所不知。词人认为唯潮水能知其最苦处,亦兼以潮声呜咽,好像与自己交流心声。一算字亦非虚下,其意即算唯有,包含了除此以外别无知他心者之意。但潮水是词人给予人格化了的自然物,然则当前真无知他心之人矣!托喻微妙,感慨亦深。满汀一句推想将来。

  此行千里依人,而此时小泊金陵,行将东边,去心心相系之合肥亦将日远,归计难成,故曰不成归。汀指江中小洲,写舟中所见:芳草不成归,用《楚辞》含思凄恻,离散之愁,漂泊之感,一时毕观。结尾三句,衬足苦字。日暮二字,依律为短句叶韵,连上读;然依文意当属下。天已向晚,暮色四合,然心中惘然,今宵移舟何处?此化用崔颢日暮乡关何处是,烟波江上使人愁(《黄鹤楼》)而又有所不同。

  向甚处,此问非问,乃表现心中惘然若有所失的神态。盖虽小驻,为时亦已无多,势成欲不去而不能,欲去又不忍,徘徊回顾,有不知身寄何处之概。无限痛楚,均注于词意转折之中,神情刻画之内。

  张炎称姜白石等数家之词格调不侔,句法挺异,俱能特立清新之意,删削靡曼之词(《词源》卷下)。这首词怀念合肥情侣,以健笔写柔情,托意隐微,情深调苦,而又格高语健,空灵清远,读后但觉清空骚雅,无一点尘俗气。此词为小令,然布局与慢词相似,在有限的五十八个字中,笔意纵横,繁音促节,回环往复,曲折多变,令人一唱三叹。

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